Collision Devices Tars plateado sobre blanco

De la "Black Hole Symmetry" a la Singularidad: el ADN de Collision Devices

La TARS deriva del modelo emblemático Black Hole Symmetry y retoma el espíritu de "destrucción controlada" de la fuzz Singularity, aquí enriquecida con un verdadero ajuste de ganancia. Donde algunas fuzz solo ofrecen un sweet spot estrecho, la TARS apunta a un rango más amplio: desde un sonido nervioso, granuloso e inestable a baja ganancia, hasta una fuzz/distorsión redonda, gruesa y potente al aumentar la saturación.

Sobre esta base ya radical, Collision Devices añade un filtro pasa-bajo tipo sintetizador, inspirado en el legendario MS-20, para transformar la pedal en una herramienta de diseño sonoro: ya no se trata solo de ensuciar una señal, sino de esculpirla y hacerla "hablar" en la mezcla.

¿Para quién, para qué estilos y en qué contextos?

La Collision Devices TARS está dirigida a músicos que aman los efectos con carácter: guitarristas de rock alternativo, noise, shoegaze, stoner, indus, pero también bajistas que buscan una fuzz que mantenga cuerpo, y teclistas/sintetistas que quieren recuperar sensaciones de filtro analógico bajo el pie.

En directo, brilla en los pasajes "impacto": un riff que debe destacar, un break que debe retorcerse, un lead que debe volverse chillón sin cambiar de instrumento. En estudio, la TARS se convierte en un generador de texturas: dobles sucios, drones filtrados, transiciones, sound design, o simple re-amp de una pista para darle una firma más agresiva.

Su ergonomía fomenta el juego en tiempo real: los faders invitan a manipular el filtro como en un sintetizador, y la entrada de expresión permite obtener movimientos fluidos tipo wah, pero con una identidad más "sintetizador" y una resonancia mucho más marcada.

Controles, enrutamiento y sensaciones de juego: una fuzz que se esculpe

La sección fuzz se basa en dos ajustes esenciales: Gain (nivel de saturación) y Master (volumen de salida). El Gain permite ajustar la densidad armónica y la compresión, mientras que el Master facilita la integración en un pedalboard (nivel de unidad, boost o compensación tras el filtrado).

El filtro pasa-bajo tipo MS-20 se ajusta con CutOff (frecuencia de corte, de 15 Hz a 44 kHz) y Res(onance) (acento alrededor de la frecuencia de corte). En la práctica, la resonancia sirve tanto para afinar la presencia como para crear efectos más extremos: sonido más "vocal", picos agresivos, texturas ruidosas y barridos espectaculares.

El control LPF VOL actúa como un volumen dedicado al filtro (tipo VCA), útil para equilibrar el nivel cuando se cierra mucho el CutOff o cuando la resonancia acentúa ciertas bandas. En cuanto al carácter, el selector 2P/4P cambia la pendiente del filtro: 2P (12 dB/octava) para transiciones más suaves y musicales, 4P (24 dB/octava) para cortes más marcados, más radicales, y un lado "sintetizador" muy asumido.

La TARS va más allá con dos opciones de estructura: el switch S/P permite colocar la fuzz dentro del filtro (serie) o hacer convivir fuzz y filtro en paralelo para preservar señal no filtrada mientras se añade una capa filtrada. Finalmente, el switch Add Fuzz añade una fuzz adicional no filtrada: ideal para recuperar mordiente, engrosar un sonido filtrado o provocar interacciones más salvajes según los ajustes.

La entrada EXP/CV permite controlar el fader CutOff mediante una pedal de expresión: perfecto para transformar la TARS en un filtro performativo, con subidas, bajadas y acentos rítmicos precisos, sin soltar el instrumento.

La sonoridad

La Collision Devices TARS se sitúa en la frontera entre pedal de fuzz y módulo de sintetizador. La fuzz ofrece un grano rico, cargado de armónicos, con una respuesta que puede ir desde el crepitar granuloso hasta una saturación más compacta y potente. Conserva una verdadera sensación de materia: el sonido "se pega" al toque, y la dinámica se modula eficazmente con el Gain, el Master y el ataque de la mano derecha.

El filtro es el corazón de la firma: al abrir el CutOff, se recupera aire y ataque; al cerrarlo, se sumerge en texturas más oscuras, más gruesas, a veces casi "sub" en ciertas fuentes. La resonancia aporta el aspecto cortante y expresivo: un simple barrido puede transformar un riff de fuzz clásico en una textura noisy/fuzzy que atraviesa un muro de guitarras, o en un movimiento de filtro tipo electro/ambient oscuro.

En resumen: si buscas una fuzz "tranquila", sigue tu camino. Si quieres una fuzz que pueda convertirse en instrumento por derecho propio, con un filtro que esculpe, acentúa y dramatiza cada nota, la TARS tiene ese temperamento único hecho para sonidos que ocupan espacio.

Características técnicas

Efectos	Distortion / Overdrive / Fuzz, Distortion, Filtro paso bajo	Tipo	type_secteur
Tecnología	Cosa análoga	Uso	sta_des_gui_ele
Formato	Pedal	color	Blanco

Compatibilidad	guitarra, bajo, sintetizador y fuentes con nivel de instrumento	Filtro	tipo MS-20 basado en LM13700
Gain	nivel de saturación de la fuzz	Impedancia de entrada	1 MOhm
Master	volumen de salida	Impedancia de salida	1 kOhm
CutOff	frecuencia de corte del filtro (15 Hz a 44 kHz)	Entrada de audio	Jack de 6,35 mm
Res(onance)	intensidad alrededor de la frecuencia de corte	Salida de audio	Jack de 6,35 mm
LPF VOL	volumen del filtro (tipo VCA)	Dimensiones	120 x 90 x 55 mm
Selector 2P/4P	12 dB/octava o 24 dB/octava	Peso	150 g
Selector Add Fuzz	añade una fuzz adicional sin filtrar	Alimentación necesaria	9V DC (centro negativo)
Selector S/P	enrutamiento en serie o paralelo (fuzz y filtro)	Consumo máximo	150 mA
Bypass	True bypass	Alimentación	no incluida (se recomienda una fuente de alimentación aislada)