Collision Devices Tars plateado sobre blanco
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Collision Devices
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De la "Black Hole Symmetry" a la Singularidad: el ADN de Collision Devices
La TARS deriva del modelo emblemático Black Hole Symmetry y retoma el espíritu de "destrucción controlada" de la fuzz Singularity, aquí enriquecida con un verdadero ajuste de ganancia. Donde algunas fuzz solo ofrecen un sweet spot estrecho, la TARS apunta a un rango más amplio: desde un sonido nervioso, granuloso e inestable a baja ganancia, hasta una fuzz/distorsión redonda, gruesa y potente al aumentar la saturación.
Sobre esta base ya radical, Collision Devices añade un filtro pasa-bajo tipo sintetizador, inspirado en el legendario MS-20, para transformar la pedal en una herramienta de diseño sonoro: ya no se trata solo de ensuciar una señal, sino de esculpirla y hacerla "hablar" en la mezcla.
¿Para quién, para qué estilos y en qué contextos?
La Collision Devices TARS está dirigida a músicos que aman los efectos con carácter: guitarristas de rock alternativo, noise, shoegaze, stoner, indus, pero también bajistas que buscan una fuzz que mantenga cuerpo, y teclistas/sintetistas que quieren recuperar sensaciones de filtro analógico bajo el pie.
En directo, brilla en los pasajes "impacto": un riff que debe destacar, un break que debe retorcerse, un lead que debe volverse chillón sin cambiar de instrumento. En estudio, la TARS se convierte en un generador de texturas: dobles sucios, drones filtrados, transiciones, sound design, o simple re-amp de una pista para darle una firma más agresiva.
Su ergonomía fomenta el juego en tiempo real: los faders invitan a manipular el filtro como en un sintetizador, y la entrada de expresión permite obtener movimientos fluidos tipo wah, pero con una identidad más "sintetizador" y una resonancia mucho más marcada.
Controles, enrutamiento y sensaciones de juego: una fuzz que se esculpe
La sección fuzz se basa en dos ajustes esenciales: Gain (nivel de saturación) y Master (volumen de salida). El Gain permite ajustar la densidad armónica y la compresión, mientras que el Master facilita la integración en un pedalboard (nivel de unidad, boost o compensación tras el filtrado).
El filtro pasa-bajo tipo MS-20 se ajusta con CutOff (frecuencia de corte, de 15 Hz a 44 kHz) y Res(onance) (acento alrededor de la frecuencia de corte). En la práctica, la resonancia sirve tanto para afinar la presencia como para crear efectos más extremos: sonido más "vocal", picos agresivos, texturas ruidosas y barridos espectaculares.
El control LPF VOL actúa como un volumen dedicado al filtro (tipo VCA), útil para equilibrar el nivel cuando se cierra mucho el CutOff o cuando la resonancia acentúa ciertas bandas. En cuanto al carácter, el selector 2P/4P cambia la pendiente del filtro: 2P (12 dB/octava) para transiciones más suaves y musicales, 4P (24 dB/octava) para cortes más marcados, más radicales, y un lado "sintetizador" muy asumido.
La TARS va más allá con dos opciones de estructura: el switch S/P permite colocar la fuzz dentro del filtro (serie) o hacer convivir fuzz y filtro en paralelo para preservar señal no filtrada mientras se añade una capa filtrada. Finalmente, el switch Add Fuzz añade una fuzz adicional no filtrada: ideal para recuperar mordiente, engrosar un sonido filtrado o provocar interacciones más salvajes según los ajustes.
La entrada EXP/CV permite controlar el fader CutOff mediante una pedal de expresión: perfecto para transformar la TARS en un filtro performativo, con subidas, bajadas y acentos rítmicos precisos, sin soltar el instrumento.
La sonoridad
La Collision Devices TARS se sitúa en la frontera entre pedal de fuzz y módulo de sintetizador. La fuzz ofrece un grano rico, cargado de armónicos, con una respuesta que puede ir desde el crepitar granuloso hasta una saturación más compacta y potente. Conserva una verdadera sensación de materia: el sonido "se pega" al toque, y la dinámica se modula eficazmente con el Gain, el Master y el ataque de la mano derecha.
El filtro es el corazón de la firma: al abrir el CutOff, se recupera aire y ataque; al cerrarlo, se sumerge en texturas más oscuras, más gruesas, a veces casi "sub" en ciertas fuentes. La resonancia aporta el aspecto cortante y expresivo: un simple barrido puede transformar un riff de fuzz clásico en una textura noisy/fuzzy que atraviesa un muro de guitarras, o en un movimiento de filtro tipo electro/ambient oscuro.
En resumen: si buscas una fuzz "tranquila", sigue tu camino. Si quieres una fuzz que pueda convertirse en instrumento por derecho propio, con un filtro que esculpe, acentúa y dramatiza cada nota, la TARS tiene ese temperamento único hecho para sonidos que ocupan espacio.
Características técnicas
| Efectos | Distortion / Overdrive / Fuzz, Distortion, Filtro paso bajo | Tipo | type_secteur |
| Tecnología | Cosa análoga | Uso | sta_des_gui_ele |
| Formato | Pedal | color | Blanco |
| Gain | nivel de saturación de la fuzz | Selector Add Fuzz | añade una fuzz adicional no filtrada |
| Master | volumen de salida | Selector S/P | enrutamiento en serie o paralelo (fuzz y filtro) |
| CutOff | frecuencia de corte del filtro (15 Hz a 44 kHz) | Impedancia de entrada | 1 MOhm |
| Res(onance) | intensidad alrededor de la frecuencia de corte | Impedancia de salida | 1 kOhm |
| LPF VOL | volumen del filtro (tipo VCA) | Entrada de audio | Jack 6.35mm |
| Selector 2P/4P | 12 dB/octava o 24 dB/octava | Salida de audio | Jack 6.35mm |
Questions fréquentes
¿La Collision Devices Tars Silver On White funciona con una fuente de alimentación estándar?
La alimentación requerida es de 9 V CC con centro negativo, con un consumo máximo de 150 mA. No se indica el uso de baterías en las especificaciones proporcionadas.
¿Se puede conectar un pedal de expresión a este fuzz filtro?
La entrada EXP/CV controla el ajuste CutOff mediante un pedal de expresión. De este modo, se permite un barrido de la frecuencia de corte para movimientos de filtro controlados con el pie.
¿Cuál es la diferencia entre los modos 2P y 4P del filtro?
El selector 2P aplica una pendiente de 12 dB/octava, para un corte más gradual. En la posición 4P, la pendiente alcanza los 24 dB/octava y produce un filtrado más marcado. La frecuencia de corte es ajustable de 15 Hz a 44 kHz.
¿La TARS es adecuada para el bajo eléctrico?
Este modelo está anunciado para guitarra eléctrica, aunque se presenta como adecuado para bajistas que buscan un fuzz con cuerpo. Su impedancia de entrada es de 1 MOhm y la salida de audio utiliza un jack de 6,35 mm.
¿Cómo usar las conexiones en serie y paralelo?
El interruptor S/P coloca el fuzz y el filtro en serie o en paralelo. El selector Add Fuzz añade una capa de fuzz sin filtrar, mientras que LPF VOL regula el nivel de la sección de filtro.
