TOP 5 de los mejores micros para home studio: captación profesional y versatilidad

¿Sueñas con un sonido profesional sin salir de tu salón? Buenas noticias: nunca ha sido tan fácil montar un home studio eficiente. Y en el corazón de esta configuración, un elemento marca toda la diferencia: el micrófono. Ya grabes voces, instrumentos acústicos o podcasts, un buen micrófono es tu mejor aliado.

¿Pero cómo elegir entre la multitud de modelos disponibles? Para ayudarte, hemos seleccionado 5 referencias imprescindibles de micros para home studio!

El micrófono de diafragma grande Woodbrass XM2 es una opción versátil y asequible para grabaciones de voz e instrumentos, ofreciendo una calidad sonora notable. Equipado con una cápsula de 1 pulgada y un preamplificador interno de última generación, captura los detalles finos con gran sensibilidad, permitiendo producir grabaciones de alta calidad. Su directividad supercardioide asegura una aislación óptima de los sonidos ambientales, minimizando los ruidos no deseados y garantizando una claridad excepcional. El bajo ruido de fondo del XM2 lo hace ideal para las grabaciones en estudio, donde la precisión es esencial.

Además, el Woodbrass XM2 viene con varios accesorios prácticos, incluyendo una suspensión para reducir las vibraciones, un reductor de rosca para compatibilidad con diversos soportes de micrófono, y una funda para proteger el micrófono cuando no se usa. Estos accesorios hacen que el XM2 esté listo para usar nada más sacarlo de la caja, facilitando su uso para músicos e ingenieros de sonido de todos los niveles. Su diseño robusto y ligero permite un manejo sencillo, aunque la construcción requiere manipulación cuidadosa para evitar daños.

El micrófono de diafragma grande Rode NT1 es una opción excepcional para grabaciones profesionales, ofreciendo una combinación de calidad sonora y durabilidad. Equipado con una cápsula de condensador HF6 de 1 pulgada, captura los graves ricos, los medios detallados y los agudos brillantes, con una directividad cardioide cerrada para una aislación sonora eficaz. El NT1 destaca por su ruido propio extremadamente bajo de solo 4 dB, garantizando grabaciones de una claridad notable. Capaz de manejar niveles de presión acústica altos (hasta 142 dB SPL), es perfectamente adecuado para una amplia gama de aplicaciones de audio, desde voces hasta instrumentos potentes.

Además, el NT1 viene con un soporte antichoque profesional, un filtro anti-pop y un cable XLR, asegurando una configuración óptima nada más sacarlo de la caja. Fabricado con componentes de alta gama en las fábricas de RØDE en Sídney, Australia, el NT1 está diseñado para durar. Su chasis robusto de aluminio anodizado y su recubrimiento cerámico negro resistente a rayaduras lo convierten en una herramienta fiable para estudios profesionales. Al registrar el micrófono en la web de Rode, los usuarios pueden beneficiarse de una garantía extendida de 10 años, añadiendo una capa extra de seguridad a esta inversión en audio.

Este modelo es un gran clásico, originalmente dedicado a la radiodifusión, pero que a menudo se usa para la grabación de voces en estudio. Es un micrófono electro dinámico de 765 g, con directividad cardioide, con una respuesta en frecuencias de 50 Hz a 16 kHz, una sensibilidad de -59 dBV / Pa y que soporta altas presiones acústicas. Produce una coloración mínima de los sonidos fuera de eje pero ofrece una sensación FM característica de la grabación de proximidad en radio o estudio. El SM7B está cubierto por una carcasa metálica cuyo blindaje lo protege contra interferencias de banda ancha y radiaciones magnéticas emitidas por monitores de ordenador, smartphones y otros dispositivos eléctricos. Este micrófono también posee atenuación de graves a partir de 400 Hz (roll-off) y realce de medios altos a partir de 900 Hz (Presence), ambos conmutables mediante un interruptor en la parte trasera del micrófono. El aislamiento con amortiguador neumático interno elimina la transmisión de ruidos mecánicos, el filtro de espuma anti-pop es muy eficaz contra los ruidos de respiración, su paravientos lo protegerá del viento mientras que la abrazadera articulada con rosca integrada permite un montaje fácil y una colocación precisa.

El micrófono de diafragma grande Lewitt LCT 440 Pure es una opción excepcional para grabaciones profesionales y de home studio. Equipado con una cápsula de 25 mm, captura las sutilezas más delicadas con una claridad excepcional. Su directividad cardioide asegura un aislamiento eficaz de los sonidos ambientales, ideal para entornos de estudio. El LCT 440 Pure ofrece un ruido de fondo muy bajo de 7 dB(A) y un rango dinámico de 133 dB, permitiendo manejar niveles de presión sonora altos hasta 155 dB SPL. Viene con suspensión antichoque, un filtro anti-pop magnético y un paravientos, listo para usar nada más sacarlo de la caja.

La marca berlinesa, origen de los micrófonos de estudio más reputados del mundo, no necesita presentación. Lanzado en 1998, el TLM 103 permite obtener el sonido Neumann a un precio razonable. El transductor, disponible en versión plateada o negra mate, se entrega en una caja de madera sin cable ni suspensión, pero con un anillo que permite atornillarlo a un soporte y ajustar diferentes ángulos. A primera vista, el TLM 103 se parece a un U87 más compacto con su cápsula de diafragma grande K103 montada sobre goma y derivada directamente de la K87 usada en los U87 y U67, pero con única directividad cardioide. La sensibilidad eléctrica de 23 mV / Pa y el ruido residual de 7 dBA son menores que los 12 dBA del U87Ai, alcanzando aún así un rango dinámico de 131 dB SPL con 0,5 % de distorsión. Su etapa de salida sin transformador asegura un sonido transparente con una tonalidad cálida y musical, respuesta potente en graves y presencia reforzada en agudos. A diferencia del U87 original que funciona con pilas internas, el TLM 103 requiere alimentación phantom de 48 V.

¿Cómo elegir bien tu micrófono de estudio?

¿Qué tipo de micrófono para qué uso?

Existen dos tipos de micrófonos según su construcción y clasificación eléctrica:
– Los micrófonos electrodinámicos que agrupan los micros de bobina móvil que se encuentran principalmente en escenario y los micrófonos de cinta usados en estudio, mucho más raros porque son muy frágiles y no pueden soportar tanta presión acústica como los micrófonos dinámicos.
– Los micrófonos electrostáticos de condensador, que constituyen la mayoría de los micrófonos de estudio, incluyen transductores equipados con una cápsula formada por una membrana conductora móvil y un electrodo fijo separados por aire. Los micrófonos de condensador con transistores (FET) requieren una polarización externa del diafragma proporcionada por una corriente continua, generalmente de 48 voltios, llamada «alimentación phantom» y que es suministrada por diferentes dispositivos como preamplificadores de micrófono, interfaces de audio digital o mesas de mezcla.
Cabe destacar que los modelos Electret también son micrófonos de condensador pero ya polarizados y funcionan con pilas.

¿Qué es la directividad?

La directividad de un micrófono refleja su sensibilidad respecto a la fuente. Varía según su construcción. Cuando la fuente incide sobre la membrana por un solo lado, se habla de micrófono de presión, lo que implica una directividad omnidireccional. Cuando la fuente incide sobre la membrana por ambos lados, se habla de micrófono de gradiente de presión, lo que implica una directividad bidireccional. La combinación de sistema de presión y gradiente de presión genera otras directividades como las cardioides e hipercardioides. Una directividad cardioide significa que la sensibilidad del micrófono se refuerza en el eje, es decir, que la zona donde el micrófono capta el sonido está hacia adelante, como indica su «diagrama polar» en forma de corazón. Así, las fuentes sonoras colocadas frente al micrófono serán privilegiadas durante la grabación. Es el tipo de micrófono más usado en estudio porque las cardioides son menos propensas a fenómenos de feedback, permitiéndoles atenuar las frecuencias traseras. Sin embargo, son un poco más sensibles que otras directividades a la coloración fuera de eje, de ahí la importancia de la colocación en el momento de la captura.

El tamaño de la membrana

El tamaño de las membranas influye en el tipo de respuesta de un micrófono. La mayoría de los modelos de micrófonos de estudio para voz usan una membrana de gran diámetro tipo LDC (Large Diaphragm Condenser). Ofrece una mejor reproducción de las frecuencias graves con una curva lineal sin atenuación, mientras que los agudos suelen presentar un ligero pico alrededor de 10 kHz que da un efecto de presencia muy buscado en las voces. Este tipo de micrófono es a la vez más coloreado pero genera menos ruido de fondo. Los LDC también tienen un efecto de proximidad más marcado con un nivel de graves que aumenta cuando se acerca a una distancia inferior a 20 cm.
Las membranas de pequeño diámetro SDC (Small Diaphragm Condenser), en cambio, tienen una curva más lineal en la parte alta del espectro, mejor respuesta a transitorios pero con un sonido que, aunque natural, puede percibirse también como más frío y analítico.